在别处：周宏斌的影像世界

文 / 盛葳

周宏斌的创作一直带有某种超现实主义的氛围，从《是你是我》，到《食人鱼》、《神秘园》再到最近的《水族馆》，这种感受一直强烈地吸引着她的观众。事实上，后现代艺术中的“荒诞摄影”这样的创作方式一直可以追溯到西班牙超现实主义艺术大师达利，只不过在达利的艺术中，作品核心是通过创作实现一种非现实生活的异样景观，通过“编导”的方式实现“陌生化”的审美。“震撼”一词是他摄影创作的直接效果和目的。但是，在周宏斌的摄影中，她力图将自己对当代生活的感受和观念纳入到自己的创作中，因此，这些作品并非简单地视觉形式表达——在往常的摄影中，则正好相反——而是基于电脑技术广泛应用之后的新摄影艺术。

周宏斌摄影作品：《是你是我--网》 120x120cm 2005

在较早的作品中，艺术家自我在日常生活状态中的各种形象与生活场景是其创作的主要母题。然而，作品却并非以“纪录”的方式来呈现，相反，周宏斌利用电脑图形处理的方式，将自己的形象和生活场景进行切割和拼贴。这种技术手段的运用潜在地映证了现代人在都市极速扩张背景下个人生活的支离破碎，同时她又通过拼接手段再造了一个“伊甸园”，这些如同乌托邦一般的梦境画面无疑是和前述的当代生活经验直接相关的：当都市人难以再通过向外的拓展实现自我的时候，必然回返到内心的自我，在现实生活的场景之外寻找一个足以安置内心和理想的空白之地，而玻璃球似的封闭外形处理，无疑则使得这种氛围得以加强。因此，我将她的作品描述为“在别处”，这些图像所呈现的乌托邦对于生活在当代的艺术家和观众而言，既是熟悉的，又是陌生的；既是在场的，也是缺席的。

周宏斌摄影作品：《食人鱼》3 120x80cm 2006

此外,周宏斌的很多创作中也不断地出现各种不同的动物形象，这些动物在很大程度上对应着艺术家自身，通过艺术创作，周宏斌以与之前作品相似的手法将自我投射到这些动物身上，使它们具有了强烈的主体性。恰如艺术家自己表述的那样，“作品中经常出现的兔子、金鱼和其它小动物成了女性自我的仿真或者拟像”。在她最近创作的《水族馆》系列中，这种倾向被强化。这批新作的变化之一是背景的弱化，此前那些熟悉的生活场景从画面中消失，取而代之的是一个巨大的“水世界”，水平面高高地浮在画面上半部分接近顶端的位置，而寥寥的几棵水草根静静地漂在水平线上下；变化之二是兔子这种动物以不同的“游姿”变换地出现在画面中。如果说艺术家之前的作品带有对公共空间和私密生活之间关联性的探讨，那么，这个系列的作品则更多地再表达一种潜在的内心意象。通过这样的方式，艺术家将某种经典的美学传统与当代生活感受连接一体。

周宏斌摄影作品：《神秘园》4 120X120CM 2007

2007年4月于中央美术学院